老歌重听有感

  这几天我翻出了一些老歌来听，安全地带、玉置浩二、中森明菜，还有我最爱的山口百惠。听着这些老歌，我觉得我回到了求学的时候，其实还应该再找一下大黑摩季和Zard的歌才对，她们的歌声也代表了很多过去的时光。
  其实我想感叹的并非是这些。
  认真把这些歌手串一下就知道，玉置浩二和安全地带活跃于七十年代，中森是八十年代的歌手，百惠贯穿于七八十年代；大黑和Zard是九十年代的歌手。我觉得这三十年是日本J Pop音乐最辉煌的三十年，自安室奈美惠之后，日本就再没出过什么让人眼前一亮或是特别值得记住的歌手了。最近的手茑葵是我比较喜欢的歌手，但是也远没有到让我念念不忘，会特别翻出她的唱片来听的地步。
  同样的，港台音乐的风光年代是八九十年代以及新世纪的前十年，自周杰伦和Eason陈之后，港台音乐还有谁称得上是扛鼎人？
  巧合的是，音乐和经济往往有着很强的同步性。
  中国大陆也是如此。想一下，九十年代大陆经济开始腾飞的时候，我们迎来了多少“靡靡之音”和“毒草”？我们从听“没有花香没有树高”到“我曾经问个不休”再到“谁把你的长发挽起”，我虽然不敢断言这是进步，不过至少不会是倒退。
  我没有认真研究过，但是我有这样的一个想法。那就是，人们的审美和自信是随着社会经济和国际影响力等比增强的。是的，我的想法没有任何数据支持，也没有太多的实例，就是我个人的一点想法而已。
  听一下玉置浩二和中森明菜的歌，除了他们唱的是日文之外，回头来和当时的西方流行歌曲参照来看，我丝毫不觉得是在模仿；甚至可以说，玉置浩二在某些地方上还超过了猫王——虽然还没法和披头四相提并论。那个时代的日本人，真可以说是意气风发，到了八十年代，简直可以说是野心勃勃、在经济方面攻击欲望极强。日本在战后最辉煌的时候也就是如此了。九十年代中期日本经济泡沫破裂之后，J Pop也随之江河日下，好像除了人红歌不红的滨崎步之外，真的再也想不出有哪些具备国际影响力的巨星了。
  中港台何尝不是如此？七十年代的邓丽君、八九十年代的两岸三地群星璀璨、新世纪最初十年之后大浪淘沙就剩下了周杰伦和Eason，老辈相继老去，后人后继无力，也恰巧一步步跟着两岸三地的经济变化上演着同步的兴衰。
  可能是我猜的并不准确——我认为经济成长的时候，人们的自信很强，眼界开阔，创造创作的欲望浓烈；而经济衰退的时候，人们变得谨慎小心，负面情绪开始主导，甚至于变得不自信、乃至于防民之口甚于防川。
  音乐，大抵可以视为一个社会的风向标，上升还是下降？花个几天把历年来的一些歌曲听过了，也许就能把握住一些脉络了——打算赌中国经济的投机客们，请尽管把我的猜想拿去试试看吧，慢走不送。
  老歌重听几天下来，感触大抵如此。
  已经不想写每一首歌之后的我自己的事情了，那是属于我个人的回忆，懒得分享了。
  以上。